File:Interior of a Studio in Paris (Eva Bonnier) - Nationalmuseum - 20563.tif
![File:Interior of a Studio in Paris (Eva Bonnier) - Nationalmuseum - 20563.tif](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fb/Interior_of_a_Studio_in_Paris_%28Eva_Bonnier%29_-_Nationalmuseum_-_20563.tif/lossy-page1-470px-Interior_of_a_Studio_in_Paris_%28Eva_Bonnier%29_-_Nationalmuseum_-_20563.tif.jpg?20161007093207)
Original file (2,843 × 3,627 pixels, file size: 29.53 MB, MIME type: image/tiff)
Captions
Captions
Eva Bonnier: Interior of a Studio in Paris
![]() ![]() |
|||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Artist |
artist QS:P170,Q454670 |
||||||||||||||||||||||||||
Title |
English: Interior of a Studio in Paris Svenska: Ateljéinteriör i Paris |
||||||||||||||||||||||||||
Object type |
painting object_type QS:P31,Q3305213 |
||||||||||||||||||||||||||
Genre |
still life ![]() |
||||||||||||||||||||||||||
Description |
English: Eva Bonnier was one of many Swedish women artists who studied and worked in Paris in the 1880s. This painting shows a corner of the studio she rented in Montparnasse in 1885–1887. A boy’s head in clay is on the modeling stand. Bonnier was active mainly as a portrait painter. She herself has said that she made the sculpture when she needed a change from painting. The model was described in a letter home as “a little urchin, and therefore not inclined to sit still, but from an Italian family of models”. Svenska: Eva Bonnier har i bilden på ett förunderligt sätt lyckats gestalta det blåskimrande ljuset som sprider sig in i rummet och över skulpturen av den unga pojken. I flera av hennes målningar från Paris har hon som här skildrat den egna ateljén på Rue Humboldt i Montparnasse. Bonnier bodde i Paris mellan 1883-1889. Hon studerade vid Académie Colarossi och ställde ut både 1887 och 1888 på Paris-salongen.
Bilden är en av Eva Bonniers mest fria kompositioner, i breven hem framgår det att hon betraktade arbetet med skulpturen som omväxling från det tidskrävande målandet, något som hon kunde förhålla sig fritt till utan sina egna och bokförläggarfamiljen Bonniers högt ställda ambitioner. I de andra bilderna osynliggör hon det egna konstnärskapet, alla dukar är vända in mot väggen, det finns inga antydningar om att det är just hennes arbetsplats. I hennes konstnärliga produktion finns det överlag ett förnekande av det egna konstnärskapet vilket till slut ledde till att hon upphörde att måla. Eva Bonnier och många av hennes kvinnliga kollegor hade problem med sin yrkesidentitet. Viljan att skapa konst uppfattas som faderlig under ett patriarkat och så länge patriarkatet betraktas som natur är det ”onaturligt” och ”okvinnligt” för en kvinna att vara konstnär. Men redan 1864 öppnade Qvinliga afdelningen på Konstakademien i Stockholm. Bonnier hade själv först fått sin utbildning på August Malmströms konstskola och sedan på Konstakademien 1878 – 1883. De kvinnliga konstnärerna i Sverige var därmed privilegierade jämfört med sina europeiska systrar, som var helt utestängda från konstakademierna och förbjudna att arbeta med nakenmodeller. Kring 1880 fanns det enbart i Norden, tack vare den gryende kvinnofrigörelsen, flera hundra kvinnliga konstnärer och författare. De yrkesverksamma kvinnorna tog och fick mycket utrymme i det offentliga konstlivet. De förändrade tidens syn på både konstnärsrollen och det borgerliga familjelivet. De rubbade därmed tidens syn på kön och den manliga konstnärsnormen kom i gungning. På 1890-talet kom det en motreaktion, en backlash. |
||||||||||||||||||||||||||
Original caption InfoField | English: Eva Bonnier was one of many Swedish women artists who studied and worked in Paris in the 1880s. This painting shows a corner of the studio she rented in Montparnasse in 1885–1887. A boy’s head in clay is on the modeling stand. Bonnier was active mainly as a portrait painter. She herself has said that she made the sculpture when she needed a change from painting. The model was described in a letter home as “a little urchin, and therefore not inclined to sit still, but from an Italian family of models”. Svenska: Eva Bonnier har i bilden på ett förunderligt sätt lyckats gestalta det blåskimrande ljuset som sprider sig in i rummet och över skulpturen av den unga pojken. I flera av hennes målningar från Paris har hon som här skildrat den egna ateljén på Rue Humboldt i Montparnasse. Bonnier bodde i Paris mellan 1883-1889. Hon studerade vid Académie Colarossi och ställde ut både 1887 och 1888 på Paris-salongen.
Bilden är en av Eva Bonniers mest fria kompositioner, i breven hem framgår det att hon betraktade arbetet med skulpturen som omväxling från det tidskrävande målandet, något som hon kunde förhålla sig fritt till utan sina egna och bokförläggarfamiljen Bonniers högt ställda ambitioner. I de andra bilderna osynliggör hon det egna konstnärskapet, alla dukar är vända in mot väggen, det finns inga antydningar om att det är just hennes arbetsplats. I hennes konstnärliga produktion finns det överlag ett förnekande av det egna konstnärskapet vilket till slut ledde till att hon upphörde att måla. Eva Bonnier och många av hennes kvinnliga kollegor hade problem med sin yrkesidentitet. Viljan att skapa konst uppfattas som faderlig under ett patriarkat och så länge patriarkatet betraktas som natur är det ”onaturligt” och ”okvinnligt” för en kvinna att vara konstnär. Men redan 1864 öppnade Qvinliga afdelningen på Konstakademien i Stockholm. Bonnier hade själv först fått sin utbildning på August Malmströms konstskola och sedan på Konstakademien 1878 – 1883. De kvinnliga konstnärerna i Sverige var därmed privilegierade jämfört med sina europeiska systrar, som var helt utestängda från konstakademierna och förbjudna att arbeta med nakenmodeller. Kring 1880 fanns det enbart i Norden, tack vare den gryende kvinnofrigörelsen, flera hundra kvinnliga konstnärer och författare. De yrkesverksamma kvinnorna tog och fick mycket utrymme i det offentliga konstlivet. De förändrade tidens syn på både konstnärsrollen och det borgerliga familjelivet. De rubbade därmed tidens syn på kön och den manliga konstnärsnormen kom i gungning. På 1890-talet kom det en motreaktion, en backlash. |
||||||||||||||||||||||||||
Date |
1886 date QS:P571,+1886-00-00T00:00:00Z/9 |
||||||||||||||||||||||||||
Medium |
English: Oil on canvas Svenska: Olja på duk monterad på masonit |
||||||||||||||||||||||||||
Dimensions |
|
||||||||||||||||||||||||||
Collection |
institution QS:P195,Q842858 |
||||||||||||||||||||||||||
Accession number |
NM 3510 |
||||||||||||||||||||||||||
Exhibition history |
|
||||||||||||||||||||||||||
Inscriptions |
Svenska: Signerad: Eva Bonnier. Paris |
||||||||||||||||||||||||||
References |
Nationalmuseum Sweden artwork ID: 20563 ![]() |
||||||||||||||||||||||||||
Source/Photographer | Erik Cornelius / Nationalmuseum | ||||||||||||||||||||||||||
Permission (Reusing this file) |
|
File history
Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.
Date/Time | Thumbnail | Dimensions | User | Comment | |
---|---|---|---|---|---|
current | 09:32, 7 October 2016 | ![]() | 2,843 × 3,627 (29.53 MB) | AndreCostaWMSE-bot (talk | contribs) | {{Artwork |other_fields_1 = |artist = {{Creator:Eva Bonnier}} |title = {{en|Interior of a Studio in Paris}} {{sv|Ateljéinteriör i Paris}} |wikidata = Q10421191 |object_type = painting |de... |
You cannot overwrite this file.
File usage on Commons
The following 5 pages use this file:
File usage on other wikis
The following other wikis use this file:
- Usage on ast.wikipedia.org
- Usage on da.wikipedia.org
- Usage on en.wikipedia.org
- Usage on es.wikipedia.org
- Usage on eu.wikipedia.org
- Usage on fi.wikipedia.org
- Usage on fr.wikipedia.org
- Usage on sv.wikipedia.org
- Usage on uk.wikipedia.org
- Usage on www.wikidata.org
Metadata
This file contains additional information such as Exif metadata which may have been added by the digital camera, scanner, or software program used to create or digitize it. If the file has been modified from its original state, some details such as the timestamp may not fully reflect those of the original file. The timestamp is only as accurate as the clock in the camera, and it may be completely wrong.
Author | Nationalmuseum |
---|---|
Width | 2,843 px |
Height | 3,627 px |
Bits per component |
|
Compression scheme | Uncompressed |
Pixel composition | RGB |
Image data location | 31,948 |
Orientation | Normal |
Number of components | 3 |
Number of rows per strip | 3,627 |
Bytes per compressed strip | 30,934,683 |
Horizontal resolution | 300 dpi |
Vertical resolution | 300 dpi |
Data arrangement | chunky format |
Software used | Adobe Photoshop CS4 Windows |
File change date and time | 13:58, 19 May 2009 |
Color space | Uncalibrated |
Structured data
Items portrayed in this file
depicts
- Content made available through Wikimedia Sverige partnerships
- CC-PD-Mark
- PD-old-100
- Images from the Nationalmuseum Stockholm
- PD-Art (PD-old-auto)
- Licensed-PD-Art missing SDC copyright license
- Artworks with known accession number
- Artworks with Wikidata item
- Artworks digital representation of 2D work
- Media contributed by Nationalmuseum Stockholm: 2016-10