File:Die Komposition der pompejanischen Wandgemälde (1909) (14800381123).jpg

Identifier: diekompositionde00rodeuoft (find matches)
Title: Die Komposition der pompejanischen Wandgemälde
Year: 1909 (1900s)
Authors: Rodenwaldt, Gerhart, 1886-1945
Subjects: Mural painting and decoration, Greco-Roman -- Italy Pompeii (Extinct city) Mural painting and decoration -- Italy Pompeii (Extinct city) Art -- Italy Pompeii (Extinct city)
Publisher: Berlin : Weidmannsche Buchhandlung
Contributing Library: Robarts - University of Toronto
Digitizing Sponsor: MSN

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efe hingewiesen. Es fragt sich aber, inwieweit die Licht-führung auf den pompejanischen Maler zurückgeht, inwieweit sie,wenn sie original ist, für eine bestimmte Zeit charakteristisch ist;endlich ist die Sammlung des Lichtes auf der Figur der Heraungleich auffallender und bestimmender für den Eindruck alsbei dem anderen Bilde die auf der Figur des Achilleus. Die Tiefen-gebung ist der allgemeinen Verwandtschaft der Kompositionuntergeordnet. Somit glaube ich allerdings, daß diese Beobach-tungen die Verwandtschaft beider Bilder treffend charakterisieren,aber doch nicht entscheidend für die Lösung der Frage sind. Ein sehr bedeutender Unterschied ist die Großfigurigkeit ^) Stephan), Heibig. Woermann, Gerber a. a. O. Wilamowitz,Arch. Zeit. 1875, S. 174. IX. Kopien griechischer Tafelbilder. 205 unseres Bildes gegenüber dem Briseisbilde, die nur zum Teildurch die geringere Figurenzahl bedingt ist; der Luftraum überden Figuren ist hier relativ nur halb so hoch wie dort. Das schließt
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Abb. 32. Zeus und Hera auf dem Ida.Nach Phot. Sommer-Neapel. es aus, daß die Bilder etwa als Pendants oder als Glieder einerReihe erfunden w^orden sind, und könnte auf das Kunstempfindeneiner anderen, wahrscheinlich einer späteren Zeit hinweisen. 2()ß IX. K(jpicn griechischer Tafelbilder. Feriur li:il auf (km Alexanderniosaik und auf (kni Briseisl)ildeflie li^urcnniasse einen unj^efähr j^erack-n oberen Aljschluli, dersich aus (k-r Untstehung (k-s Prinzii)S erklärt. Hier senkt sichdie Ivinie des oberen Abschlusses in der Mitte tief nach unten/)eine Veränderunj^;, die bereits eine Umbildung der Ausgangsfornibedeutet, und läßt in der Mitte die hohe vSäule sehen. Genaudieselbe Komposition, wenn auch mehr in die Breite gezogen,finden wir auf einem der kopierten Tafelbilder in der Casa Ti-berina M. d. I. XII, T. 31, I (Abb, 2), das, auch wenn wir vonden Beziehungen der Komposition zum Archelaosrelief und zumTelephosfriese absehen, nach dem vStile der Figuren in helle-nistische Zei

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