File:Seau à eau - musée des HCL - pharmacie à l'Hôtel-Dieu - 207.2525.M.jpg
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[edit]DescriptionSeau à eau - musée des HCL - pharmacie à l'Hôtel-Dieu - 207.2525.M.jpg |
Français : Seau à eau |
Date | |
Source | Hospices civils de Lyon |
Author | Joséphine Bitat, Laura Clerc et Maxence Colleau |
Numéro d'inventaire | 2007.0.2525.M | |||||||||||||||||||||||
Autres numéros d'inventaire | Inv. 531 | |||||||||||||||||||||||
Domaine | céramique ; hygiène - médecine - santé | |||||||||||||||||||||||
Domaine interne | céramique pharmaceutique | |||||||||||||||||||||||
Dénomination | seau à eau ; | |||||||||||||||||||||||
Techniques et matériaux | faïence (grand feu, émail monochrome) | |||||||||||||||||||||||
Précisions sur le lieu de création, d'exécution | La faïence de Lyon a connu deux périodes distinctes d’expansion : la deuxième moitié du XVIe siècle et le XVIIIe siècle. C’est d’ailleurs la marque d’une grande vitalité artistique que de voir des pièces si anciennes. On rencontre ce phénomène à Rouen, Nîmes ou Montpellier, et même les grands centres comme Nevers ne produisent pas de majoliques avant la fin du XVIe. Les premiers ateliers semblent être tenus pas des artisans venus d’Italie. Si aucun document écrit sur les ateliers ou les techniques n’atteste de cette production, les faïences elles-même permettent de nous renseigner. Cependant, la faïence lyonnaise n’est qu’exceptionnellement marquée, et la plupart de ces marques sont muettes. Pour le décor, Lyon est connue pour sa variété et son hétérogénéité (du décor, de la terre, de l’émail et de la palette). Ces influences variées et la mobilité des ouvriers en faïence rendent encore plus difficile l’attribution à Lyon. Grâce à la découverte de pièces nouvelles, de grands progrès ont été faits. | |||||||||||||||||||||||
Précisions dates | entre 1700 ; et 1750 | |||||||||||||||||||||||
Utilisation - Fonction - Destination | pratique de la santé ; pharmacie | |||||||||||||||||||||||
Précisions sur l'utilisation | Ce seau était utilisé pour rafraîchir les boissons. L’usage du seau à rafraîchir est attesté par les textes dès le XVe siècle, et déjà à l’époque médiévale, il était de règle de boire des boissons fraîches. Il est alors en bois, en métal ou en verre. La pratique est donc ancienne, mais la codification des repas dans les rituels sociaux de l’aristocratie est plus récente: au XVIIIe siècle, de nouvelles formes sont imaginées afin de proposer des objets de luxe et d’apparat. On remplissait ces seaux de glace et d’eau. Ils prennent des formes différentes selon les bouteilles et les verres à rafraîchir, et s’adaptent également au style de l’époque. | |||||||||||||||||||||||
Lieu d'utilisation | France ; Rhône ; Lyon ; Hôtel-Dieu ; pharmacie de vente | |||||||||||||||||||||||
Commentaire historique | Avant 2017, ancien lieu d'utilisation attribué dans l'inventaire informatisé : " Autrefois à la pharmacie de vente de l’Hôtel Dieu "" Dans le catalogue général du musée : " pharmacie de vente de l'Hôtel-Dieu " | |||||||||||||||||||||||
Inscriptions - Marques | sans inscription | |||||||||||||||||||||||
Description en langage naturel | Corps cylindrique, apode, base en légère avancée; sur le bord souligné d’un ressaut, bourrelet de renfort légèrement au-dessous de la lèvre et deux prises en mascarons. Pâte saumonée | |||||||||||||||||||||||
Représentation - Iconographie | stylisé ; palme ; fleur ; coupe ; broderie orn ; filet orn ; mascaron orn ; spirale | |||||||||||||||||||||||
Précisions sur la représentation | Décor en camaïeu bleu. Sur les deux faces, à la manière d’un lambrequin, dessin de rinceaux, spirales et palmes, avec au centre une coupe renversée de fleurs en éventail. Il y a deux mascarons, un de chaque côté. Sur le contour du bas, en dessous des mascarons, est dessiné des broderies de type Bérain dans une interprétation très lyonnaise, soutenues par deux filet ornentaux très fins et concentriques.Des autres filets fins et concentriques au niveau de l'épaulement et un plus large autour du col. L’ensemble de la composition est interprétée de manière rapide et très stylisée. | |||||||||||||||||||||||
Dimensions | H. 15,5 cm ; D. 21,5 cm ; VOLUM. 0,0056 | |||||||||||||||||||||||
Unité individuelle ou unité d'ensemble | UI | |||||||||||||||||||||||
Date d'acquisition | 1942 | |||||||||||||||||||||||
Type de propriété | propriété de l'établissement public ; ancien fonds ; Lyon ; Musée des Hospices Civils de Lyon | |||||||||||||||||||||||
Nom du photographe | © Musée des HCL, Joséphine Bitat, Laura Clerc & Maxence Colleau, 2014 | |||||||||||||||||||||||
Mention du musée | © Lyon ; Musée des Hospices Civils de Lyon, 2007 | |||||||||||||||||||||||
Institution |
institution QS:P195,Q3140953 Lyon ; Musée des Hospices Civils de Lyon |
Licensing
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Camera manufacturer | Canon |
---|---|
Camera model | Canon EOS 100D |
Author | Laura Clerc |
Copyright holder | Musee des Hospices Civils de Lyon |
Exposure time | 1/250 sec (0.004) |
F-number | f/5.6 |
ISO speed rating | 800 |
Date and time of data generation | 16:08, 27 January 2014 |
Lens focal length | 50 mm |
Orientation | Normal |
Horizontal resolution | 72 dpi |
Vertical resolution | 72 dpi |
Software used | Microsoft Windows Photo Viewer 6.1.7600.16385 |
File change date and time | 10:47, 13 April 2017 |
Y and C positioning | Co-sited |
Exposure Program | Normal program |
Exif version | 2.3 |
Date and time of digitizing | 16:08, 27 January 2014 |
Meaning of each component |
|
APEX shutter speed | 8 |
APEX aperture | 5 |
APEX exposure bias | 0 |
Metering mode | Pattern |
Flash | Flash did not fire, compulsory flash suppression |
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