File:PMa 000909 B Gent StB.jpg
From Wikimedia Commons, the free media repository
Jump to navigation
Jump to search
PMa_000909_B_Gent_StB.jpg (472 × 600 pixels, file size: 370 KB, MIME type: image/jpeg)
File information
Structured data
Captions
Captions
Add a one-line explanation of what this file represents
Summary
[edit]DescriptionPMa 000909 B Gent StB.jpg |
English: Sint-Baafskathedraal, Gent, Oost-Vlaanderen, Belgium. Mausoleum of bishop Antonius Triest. Jerome du Quesnoy de jonge.1652-1654. Inv nr 237. . Jerome du Quesnoy de jonge. pmrmaeyaert@gmail.com. www.pmrmaeyaert.eu; www.polmayer.com. © Paul M.R. Maeyaert; pmrmaeyaert@gmail.com. Original colour transparency 4x5. . Cultural heritage; Cultural heritage|Monuments|Cathedral; Cultural heritage|Techniques|Sculpture; Europe|Belgium; Europe|Belgium|Oost-Vlaanderen; Europe|Belgium|Oost-Vlaanderen|Gent; Europe|Belgium|Oost-Vlaanderen|Gent|Sint-Baafskathedraal. . Inv 237; PRAALGRAF van Antonius TRIEST door Jeroom DU QUESNOY de jonge,; 1652-1654; wit en zwart marmer; ingeschakeld; tussen de kolommen P en Q.; Ontwerpen van de putti, nr. 803. Gesmeed ijzeren traliewerk; door Joannes ARENS, 1741.; Volgens kontrakt dd. 8 augustus 1651 tussen de bisschop en Jeroom; du Quesnoy, zou de sepulture uitgevoerd worden in de loop van twee; jaar, te beginnen van I januari 1652. Bij de aanhouding en veroordeling; van J. du Quesnoy op 28 september 1654 was de graftombe; zo goed ale voltooid; dat wil zeggen dat tijdens het proces ter afbetaling; in 1657- I 671 daaromtrent enige betwisting oprees. De kanunniken J. van de Velde en R. van der Meulen verklaarden dat er nog 6 à8 dagen gewerkt was om de sepulture op te richten.; Jacques Cocx en Gery Picq getuigden dat er nog 3 A à dagen nodig; zouden zijn om het aangezicht van de bisschop af te werken.; In het raam van de omstandigheden van het proces is die zogenaamde; onvoltooidheid ongetwijfeld zeer gering te noemen. Dat Gery Picq; en enige meesterknechten, hetzij aan het beeld van 0. L. Vrouw,; hetzij aan dat van de Salvator zouden gewerkt hebben, valt onder de; gebruikelijke atelierpraktijken. Met deze reserve is de graftombe in; haar geheel, inbegrepen de architektonische omraming en de afsluiting,; (zie beneden) uitgevoerd door Jeroom du Quesnoy de jonge.; Zulks sluit niet uit dat aan de XVIIIde eeuwse traditie, medegedeeld; door een zekere Eydama aan P. J. Mariette, enig gehoor mag verleend; worden : A. Triest zou reeds in 1642 zijn graftombe besteld hebben; aan Frans du Quesnoy en daartoe zijn portret naar Rome hebben; gezonden. In de onmogelijkheid het werk te aanvaarden, daar hij de; bedoeling had zich te Parijs te vestigen, zou de beeldhouwer het; portret teruggestuurd hebben, samen met het ontwerp voor de; graftombe en twee putti. Uit de tekst van het kontrakt kan overigens; niet afgeleid worden dat Jeroom het ontwerp maakte. Jeroom aanvaardt; de sepulture te maeken ... volgende de modelle daervan zijnde; bij mij onderschreven ten contentemente van de zelve Zijn Hoochweerdicheijt; ghestelt op de hoochde van derthien voeten ... Het woord; ghestelt slaat m.i. op de opstelling van de sepulture ter hoogte van; dertien voet. Ook verder is het woord stellen herhaaldelijk gebruikt; in de betekenis van de materiële oprichting. De bisschop kon het; model reeds in handen hebben, het aan Jeroom du Quesnoy opleggen,; die het dan voor aanvaarding zou onderschreven hebben. Dit ia een; gebruikelijke handelwijze.; Verder moet verwezen worden naar de twee terracotta putti die; tot circa 1956 in de tuin van het bisschoppelijk paleis stonden,; sindsdien in de krypte, en die waarschijnlijk de originele bozzetti; voor de putti van de tombe zijn ; derhalve mogelijk de oorspronkelijke; werken die Frans du Quesnoy uit Rome gezonden had, volgena de; vermelde traditie.; Wat er ook van weze, op kunsthistorisch plan kan de invloed van; Frans niet uitgeschakeld worden, en, gelet op de wonderbare eenheid; in de kompositie, is een ontwerp van Frans, als grondslap voor; het werk, zeer waarschijnlijk.; Ten onrechte werd sedert Kervyn (1857) tot en met R, Matthijs(1942) tot en met M, Casteels (1961)het gedeelte van het grafmonument, dat; do funktie vertvult van koorafsluiting , geïdentificeerd met een volgens dokurnenten uit 1624- 1625 bekende koorafsluiting, geschonken; door de stadsmagistraat en uitgevoerd door R. De Nole (voor weerlegging,; zie E. Dhanens, 1964).; In 1700 (volgens rekening Fundatie Triest, fol. 25-27) worden sommige; werken uitgevoerd aan weerszijden van de sepulture van Mgr.; Triest naar houten modellen geleverd door Matthijs de Revel,; schrijnwerker, en Joannes de Cleef, schilder ; zulks ongetwijfeld om; een zekere eenheid te bewerkstelligen met de inmiddels opgerichte; graftombe - d'Allamont die hoger en breder was uitgewerkt (zie; nr. 240). Daartoe werd de bekleding van de pijler P in kwart cirkel; aangevuld en die van pijler Q gekopieerd naar het voorbeeld van die; aan weerszijden van het Allamont graf, d.w.z. met twee pilasters en; een witmarmeren paneel. Het verschil in peil tussen graftombe en; pijlerbekleding werd opgevangen door een met akanthus versierde; konsole. In 1730-1731 (Rekening Fundatie, fol. 18) noteert men een; uitgave voor den vingher vast te maecken van de figure van S. H. den; Donateur. Het betreft zonder twijfel de linker wijsvinger.; Achter de twee staande beelden werd in 1741 door J. Arens een gesmeed; ijzeren traliewerk geplaatst om het koor af te sluiten jeghens de dieven; (Kervyn, IIO noot 3). In 1781 werd Karel van Poucke betaald om; een nieuwe hand van het 0. L. Vrouwbeeld aan te passen. Het; betreft de uitgestrekte rechterhand.; Het grafmonument is opgericht op rechthoekig plattegrond, afgebakend,; langs achter door de afsluiting en zijdelings door twee gedraaide; kolommen met loofwerk, op rechthoekig voetstuk. Een; horizontale kroonlijst met twee vooruitspringende zijstukken verbindt; de elementen langs boven.; De afsluiting is verdeeld in drie open traveeën waarvan de rechtstanden; bekleed zijn door vlakke pilasters, langs voor zwart, langs achter; wit, en met witmarmeren Corintisch kapiteel. De middelste travee,; overeenstemmend in breedte met de sarkofaag, is voorzien van vijf; geprofileerde spijlen van zwart marmer; samen met de pilasters en; de bekroning, vormt zij als het ware een portiek achter de sarkofaag; met het ligbeeld. De smalle buitenste traveeën zijn rondbogig afgedekt; en vormen een open nisomraming voor de twee staande beelden.; De prelaat, in half liggende houding, naar Italiaans XVIde eeuws; voorbeeld, het hoofd naar het altaar gericht, steunt met zijn rechterarm; op twee kussens, terwijl zijn linkerhand achteloos op de knie; ligt; kromstaf en mijter naast zijn gekruiste voeten. Het aangezicht; van de bisschop is diepgaand gekarakteriseerd : natuurlijke adel en; gezag, doordringende intelligentie en een zekere scepsis, maar ook; goedheid en deemoed liggen op het aangezicht te lezen.; Het epitaaf op de voorkant van de sarkofaag bestaat uit een brede; rechthoekige witmarmeren plaat waarop in half verheven beeldhouwwerk; twee mollige engeltjes die de dubbele kartouche houden.; De tekst luidt : ANTONIUS VII EPISCOPUS GANDAVENSIS DESIDERAVIT; QUOD MORTALE HABUITH,I C DEPONI. SACERDODSU, (MA)B ARA DESCENDIS,; TE OBTESTATUR UT QUOD DEFUNCTO DEBES, EXSOLVAS HOC ACUA; SACRA ASPERGE, ET IMMORTALI AETERNAM PACE(MA)P PRECARE ET VALE.; - Antonius, zevende bisschop van Gent, verlangde dat, wat hij; sterfelijks had, hier werd neergelegd. Priester, terwijl gij van het; altaar neerdaalt, u verzoekt hij met aandrang dat gij, wat gij de; overledene schuldig zijt, zoudt inlossen : besprenkel dit met gewijd; water, en voor het onsterfelijke, bid om de eeuwige rust en vaarwel.; Aan weerszijden van de sarkofaag, op een klein vooruitspringend; basement, zit een putto, links met zandloper, 52,s cm, rechts met; omgekeerde fakkel, 53 cm, symbolen van tijd en dood : het eerste; blikt de toeschouwer aan, terwijl het tweede naar de overledene; opkijkt (bozzetti, nr. 803).; De beelden van 0. L. Vrouw en Christus zijn frontaal opgesteld in; de zijdelingse openingen van de afsluiting, dit is ten opzichte van de; sarkofaag op een tweede en hoger plan. Er is geen aktieve betrekking; tussen de bisschop en de twee figuren, zoals dit het geval zal zijn in; de graftomben van Mgr. van den Bosch en d'Allamont, alleen een; kompositorisch verband. Zulks stemt ook overeen met de spreuk; van de bisschop : CONFIDENTER, die getuigt dat hij een rotsvast vertrouwen; heeft zowel in de tussenkomst van 0. L. Vrouw als in de; barmhartigheid van Christus.; De O. L. Vrouw (afb. 99), in een prachtig vloeiende contrapostische; houding, overigens zeer sterk verwant met de H. Suzama van Frans; du Quesnoy in Santa Maria di Loreto te Rome, wijst met haar; rechterhand naar de prelaat terwijl zij het hoofd naar haar Zoon; richt.; De Christus, als Salvator Mundi, is geïnspireerd door die van Michelangelo; in de Santa Maria Sopra Minerva te Rome maar ook enigszins; door de verrijzende Christus van Giovanni Bologna (Jean Boulogne); te Lucca.; De inschriften onder beider voetstukken vormen één tekst : RECORDARE; FILI / MISERICORDIAE TUAE. -Gedenk, Zoon, uw barmhartigheid.; Midden in de fries van de kroonlijst is een kleine rechthoekige; kartouche ingeschakeld, waaronder een cherub ; twee lauwersnoeren; verbinden de cherub met de kapitelen van de pilasters. In de kartouche; leest men : NON INTRES IN JUDICIUM CUM SERVO TUO, DOMINE. - Treed; niet in het geding met uw dienaar, Heer. In de fries : IN FORAMINIBUS; PETRAE MEA CONFIDENTIA. - In de rotsspleten is mijn vertrouwen.; Deze laatste tekst verbindt een fragment uit het Hooglied, 2, 14, met; de spreuk van de bisschop.; In de bekroning : het wapenschild van de bisschop met hoed, koorden; en tweemaal zes kwasten; twee engeltjes : het ene houdt al vliegend; de bisschopshoed vast; het andere zit op de kroonlijst. De kartouche; zelf is bekroond door een kruis en twee lampen; op de vooruitspringende; delen van de kroonlijst, juist boven de gedraaide; kolommen, een witmarmeren kandelaar; verder twee koperen kandelaars.; Inventaris van het Kunstpatrimonium van Oost-Vlaanderen, V: Sint-Baafskathedraal, Gent; door Dr Elisabeth Dhaenens, 1965. . . Ref: PMa_000909_B_Gent_StB.jpg. |
Date | |
Source | Own work |
Author | PMRMaeyaert |
Other versions |
![]() |
Licensing
[edit]I, the copyright holder of this work, hereby publish it under the following license:
![w:en:Creative Commons](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/79/CC_some_rights_reserved.svg/90px-CC_some_rights_reserved.svg.png)
![attribution](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/11/Cc-by_new_white.svg/24px-Cc-by_new_white.svg.png)
![share alike](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Cc-sa_white.svg/24px-Cc-sa_white.svg.png)
This file is licensed under the Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 International license.
- You are free:
- to share – to copy, distribute and transmit the work
- to remix – to adapt the work
- Under the following conditions:
- attribution – You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use.
- share alike – If you remix, transform, or build upon the material, you must distribute your contributions under the same or compatible license as the original.
File history
Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.
Date/Time | Thumbnail | Dimensions | User | Comment | |
---|---|---|---|---|---|
current | 16:54, 1 June 2018 | ![]() | 472 × 600 (370 KB) | PMRMaeyaert (talk | contribs) | User created page with UploadWizard |
You cannot overwrite this file.
File usage on Commons
There are no pages that use this file.
Metadata
This file contains additional information such as Exif metadata which may have been added by the digital camera, scanner, or software program used to create or digitize it. If the file has been modified from its original state, some details such as the timestamp may not fully reflect those of the original file. The timestamp is only as accurate as the clock in the camera, and it may be completely wrong.
Author | Jerome du Quesnoy de jonge |
---|---|
Date and time of data generation | 10:59, 24 January 2018 |
Label | VRA metadata imported |
Headline | Inv 237; PRAALGRAF van Antonius TRIEST door Jeroom DU QUESNOY de jonge,; 1652-1654; wit en zwart marmer; ingeschakeld; tussen de kolommen P en Q.; Ontwerpen van de putti, nr. 803. Gesmeed ijzeren traliewerk; door Joannes ARENS, 1741.; Volgens kontrakt dd. 8 augustus 1651 tussen de bisschop en Jeroom; du Quesnoy, zou de sepulture uitgevoerd worden in de loop van twee; jaar, te beginnen van I januari 1652. Bij de aanhouding en veroordeling; van J. du Quesnoy op 28 september 1654 was de graftombe; zo goed ale voltooid; dat wil zeggen dat tijdens het proces ter afbetaling; in 1657- I 671 daaromtrent enige betwisting oprees. De kanunniken J. van de Velde en R. van der Meulen verklaarden dat er nog 6 à8 dagen gewerkt was om de sepulture op te richten.; Jacques Cocx en Gery Picq getuigden dat er nog 3 A à dagen nodig; zouden zijn om het aangezicht van de bisschop af te werken.; In het raam van de omstandigheden van het proces is die zogenaamde; onvoltooidheid ongetwijfeld zeer gering te noemen. Dat Gery Picq; en enige meesterknechten, hetzij aan het beeld van 0. L. Vrouw,; hetzij aan dat van de Salvator zouden gewerkt hebben, valt onder de; gebruikelijke atelierpraktijken. Met deze reserve is de graftombe in; haar geheel, inbegrepen de architektonische omraming en de afsluiting,; (zie beneden) uitgevoerd door Jeroom du Quesnoy de jonge.; Zulks sluit niet uit dat aan de XVIIIde eeuwse traditie, medegedeeld; door een zekere Eydama aan P. J. Mariette, enig gehoor mag verleend; worden : A. Triest zou reeds in 1642 zijn graftombe besteld hebben; aan Frans du Quesnoy en daartoe zijn portret naar Rome hebben; gezonden. In de onmogelijkheid het werk te aanvaarden, daar hij de; bedoeling had zich te Parijs te vestigen, zou de beeldhouwer het; portret teruggestuurd hebben, samen met het ontwerp voor de; graftombe en twee putti. Uit de tekst van het kontrakt kan overigens; niet afgeleid worden dat Jeroom het ontwerp maakte. Jeroom aanvaardt; de sepulture te maeken ... volgende de modelle daervan zijnde; bij mij onderschreven ten contentemente van de zelve Zijn Hoochweerdicheijt; ghestelt op de hoochde van derthien voeten ... Het woord; ghestelt slaat m.i. op de opstelling van de sepulture ter hoogte van; dertien voet. Ook verder is het woord stellen herhaaldelijk gebruikt; in de betekenis van de materiële oprichting. De bisschop kon het; model reeds in handen hebben, het aan Jeroom du Quesnoy opleggen,; die het dan voor aanvaarding zou onderschreven hebben. Dit ia een; gebruikelijke handelwijze.; Verder moet verwezen worden naar de twee terracotta putti die; tot circa 1956 in de tuin van het bisschoppelijk paleis stonden,; sindsdien in de krypte, en die waarschijnlijk de originele bozzetti; voor de putti van de tombe zijn ; derhalve mogelijk de oorspronkelijke; werken die Frans du Quesnoy uit Rome gezonden had, volgena de; vermelde traditie.; Wat er ook van weze, op kunsthistorisch plan kan de invloed van; Frans niet uitgeschakeld worden, en, gelet op de wonderbare eenheid; in de kompositie, is een ontwerp van Frans, als grondslap voor; het werk, zeer waarschijnlijk.; Ten onrechte werd sedert Kervyn (1857) tot en met R, Matthijs(1942) tot en met M, Casteels (1961)het gedeelte van het grafmonument, dat; do funktie vertvult van koorafsluiting , geïdentificeerd met een volgens dokurnenten uit 1624- 1625 bekende koorafsluiting, geschonken; door de stadsmagistraat en uitgevoerd door R. De Nole (voor weerlegging,; zie E. Dhanens, 1964).; In 1700 (volgens rekening Fundatie Triest, fol. 25-27) worden sommige; werken uitgevoerd aan weerszijden van de sepulture van Mgr.; Triest naar houten modellen geleverd door Matthijs de Revel,; schrijnwerker, en Joannes de Cleef, schilder ; zulks ongetwijfeld om; een zekere eenheid te bewerkstelligen met de inmiddels opgerichte; graftombe - d'Allamont die hoger en breder was uitgewerkt (zie; nr. 240). Daartoe werd de bekleding van de pijler P in kwart cirkel; aangevuld en die van pijler Q gekopieerd naar het voorbeeld van die; aan weerszijden van het Allamont graf, d.w.z. met twee pilasters en; een witmarmeren paneel. Het verschil in peil tussen graftombe en; pijlerbekleding werd opgevangen door een met akanthus versierde; konsole. In 1730-1731 (Rekening Fundatie, fol. 18) noteert men een; uitgave voor den vingher vast te maecken van de figure van S. H. den; Donateur. Het betreft zonder twijfel de linker wijsvinger.; Achter de twee staande beelden werd in 1741 door J. Arens een gesmeed; ijzeren traliewerk geplaatst om het koor af te sluiten jeghens de dieven; (Kervyn, IIO noot 3). In 1781 werd Karel van Poucke betaald om; een nieuwe hand van het 0. L. Vrouwbeeld aan te passen. Het; betreft de uitgestrekte rechterhand.; Het grafmonument is opgericht op rechthoekig plattegrond, afgebakend,; langs achter door de afsluiting en zijdelings door twee gedraaide; kolommen met loofwerk, op rechthoekig voetstuk. Een; horizontale kroonlijst met twee vooruitspringende zijstukken verbindt; de elementen langs boven.; De afsluiting is verdeeld in drie open traveeën waarvan de rechtstanden; bekleed zijn door vlakke pilasters, langs voor zwart, langs achter; wit, en met witmarmeren Corintisch kapiteel. De middelste travee,; overeenstemmend in breedte met de sarkofaag, is voorzien van vijf; geprofileerde spijlen van zwart marmer; samen met de pilasters en; de bekroning, vormt zij als het ware een portiek achter de sarkofaag; met het ligbeeld. De smalle buitenste traveeën zijn rondbogig afgedekt; en vormen een open nisomraming voor de twee staande beelden.; De prelaat, in half liggende houding, naar Italiaans XVIde eeuws; voorbeeld, het hoofd naar het altaar gericht, steunt met zijn rechterarm; op twee kussens, terwijl zijn linkerhand achteloos op de knie; ligt; kromstaf en mijter naast zijn gekruiste voeten. Het aangezicht; van de bisschop is diepgaand gekarakteriseerd : natuurlijke adel en; gezag, doordringende intelligentie en een zekere scepsis, maar ook; goedheid en deemoed liggen op het aangezicht te lezen.; Het epitaaf op de voorkant van de sarkofaag bestaat uit een brede; rechthoekige witmarmeren plaat waarop in half verheven beeldhouwwerk; twee mollige engeltjes die de dubbele kartouche houden.; De tekst luidt : ANTONIUS VII EPISCOPUS GANDAVENSIS DESIDERAVIT; QUOD MORTALE HABUITH,I C DEPONI. SACERDODSU, (MA)B ARA DESCENDIS,; TE OBTESTATUR UT QUOD DEFUNCTO DEBES, EXSOLVAS HOC ACUA; SACRA ASPERGE, ET IMMORTALI AETERNAM PACE(MA)P PRECARE ET VALE.; - Antonius, zevende bisschop van Gent, verlangde dat, wat hij; sterfelijks had, hier werd neergelegd. Priester, terwijl gij van het; altaar neerdaalt, u verzoekt hij met aandrang dat gij, wat gij de; overledene schuldig zijt, zoudt inlossen : besprenkel dit met gewijd; water, en voor het onsterfelijke, bid om de eeuwige rust en vaarwel.; Aan weerszijden van de sarkofaag, op een klein vooruitspringend; basement, zit een putto, links met zandloper, 52,s cm, rechts met; omgekeerde fakkel, 53 cm, symbolen van tijd en dood : het eerste; blikt de toeschouwer aan, terwijl het tweede naar de overledene; opkijkt (bozzetti, nr. 803).; De beelden van 0. L. Vrouw en Christus zijn frontaal opgesteld in; de zijdelingse openingen van de afsluiting, dit is ten opzichte van de; sarkofaag op een tweede en hoger plan. Er is geen aktieve betrekking; tussen de bisschop en de twee figuren, zoals dit het geval zal zijn in; de graftomben van Mgr. van den Bosch en d'Allamont, alleen een; kompositorisch verband. Zulks stemt ook overeen met de spreuk; van de bisschop : CONFIDENTER, die getuigt dat hij een rotsvast vertrouwen; heeft zowel in de tussenkomst van 0. L. Vrouw als in de; barmhartigheid van Christus.; De O. L. Vrouw (afb. 99), in een prachtig vloeiende contrapostische; houding, overigens zeer sterk verwant met de H. Suzama van Frans; du Quesnoy in Santa Maria di Loreto te Rome, wijst met haar; rechterhand naar de prelaat terwijl zij het hoofd naar haar Zoon; richt.; De Christus, als Salvator Mundi, is geïnspireerd door die van Michelangelo; in de Santa Maria Sopra Minerva te Rome maar ook enigszins; door de verrijzende Christus van Giovanni Bologna (Jean Boulogne); te Lucca.; De inschriften onder beider voetstukken vormen één tekst : RECORDARE; FILI / MISERICORDIAE TUAE. -Gedenk, Zoon, uw barmhartigheid.; Midden in de fries van de kroonlijst is een kleine rechthoekige; kartouche ingeschakeld, waaronder een cherub ; twee lauwersnoeren; verbinden de cherub met de kapitelen van de pilasters. In de kartouche; leest men : NON INTRES IN JUDICIUM CUM SERVO TUO, DOMINE. - Treed; niet in het geding met uw dienaar, Heer. In de fries : IN FORAMINIBUS; PETRAE MEA CONFIDENTIA. - In de rotsspleten is mijn vertrouwen.; Deze laatste tekst verbindt een fragment uit het Hooglied, 2, 14, met; de spreuk van de bisschop.; In de bekroning : het wapenschild van de bisschop met hoed, koorden; en tweemaal zes kwasten; twee engeltjes : het ene houdt al vliegend; de bisschopshoed vast; het andere zit op de kroonlijst. De kartouche; zelf is bekroond door een kruis en twee lampen; op de vooruitspringende; delen van de kroonlijst, juist boven de gedraaide; kolommen, een witmarmeren kandelaar; verder twee koperen kandelaars.; De aansluitende pijlerbekleding (1700) bestaat uit zwart marmer met; twee witmarmeren gegroefde pilasters ; in de plint, een wit marmeren; paneel met twee gekruiste lauwertakken, kartouche met A T-monogram,; kroon met drie gevleugelde zandlopers; op de band van de; kroon, bisschopsstaf en bijl, twee lampen en fakkels.; De smeedijzeren tralie (1741) achter de staande beelden is uitgewerkt; als een ondiepe nis en in geometrische vakken verdeeld;; sierlijke symmetrisch aangelegde voluten met enige bladeren en een; régenceschelp in het halfronde bovenvak.; Vermeld door alle gidsen en beschrijvingen. HELLIN, 38-42; KERVYN, 108; INV. ARCH. G., 214; P. J. *IETTE, Abecedario, Archives de I'art français, Paris 1851- 1860, 11, 139-142; M. FRANSOLET, F. du Quesnoy. Acad. roy. Belgique, Cl. Beaux- Arts, 1941, 134-146; R. MATTHIJHS, t praalgraf van bisschop Triest door Jeroom du Quesnoy den jonge. Handelingen van het 6e Congres voor Algemene Kunstgeschiedenis, Gent 1942, 95-109, met foutieve interpretatie; J. Bwmx, J. du Quesnqv en het praalgraf van bisschop Triest. Hand. G., 1949-1950,97-1 I I, tekst van het kontrakt, 108-110;M . CASTEELDS, beeldhouwers de Nole, Kon. W. Akadernie, Klasse Schone Kunsten, Brussel 1961, 145-146, met foutieve interpretatie; E. DHANENSH, Het praalgraf van Mgr. Triest en de afsluiting van R. de Nole in de Sint-Baafskathedraal te Gent. Wetenschappelijke Tijdingen, december 1964, 91-96.; Inventaris van het Kunstpatrimonium van Oost-Vlaanderen, V: Sint-Baafskathedraal, Gent; door Dr Elisabeth Dhaenens, 1965. |
Copyright holder |
|
Image title |
|
City shown | Gent |
Width | 3,744 px |
Height | 4,759 px |
Bits per component |
|
Compression scheme | Uncompressed |
Pixel composition | RGB |
Orientation | Normal |
Number of components | 3 |
Horizontal resolution | 300 dpi |
Vertical resolution | 300 dpi |
Data arrangement | chunky format |
Software used | Adobe Photoshop CS6 (Windows) |
File change date and time | 15:12, 1 June 2018 |
Exif version | 2.3 |
Date and time of digitizing | 10:59, 24 January 2018 |
DateTimeOriginal subseconds | 82 |
Color space | Uncalibrated |
Date metadata was last modified | 17:27, 1 June 2018 |
Special instructions | Original colour transparency 4x5. |
Unique ID of original document | F9AB0C8035D089E4A9323A0401C47706 |
Keywords |
|
Contact information | pmrmaeyaert@gmail.com
www.pmrmaeyaert.eu; www.polmayer.com
|
Country shown | Belgium |
Province or state shown | Oost-Vlaanderen |
Sublocation of city shown | Sint-Baafskathedraal |
IIM version | 4 |