File:La Richesse (1877) - António Soares dos Reis (1947-1889) (36254840156).jpg

Museu Nacional de Arte Conremporânea, MNAC, (Museu do Chiado), Lisbon, Portugal

Material : Bronze Collection : MNAC Inv.: 908- A

BIOGRAPHY

Inicia os estudos na Academia de Belas-Artes do Porto. Entre 1867 e 1870 permanece em Paris como pensionista, recebendo lições de Jouffroy, Yvon e Taine. Em Paris recebe vários prémios pelos seus trabalhos. Após breve estada em Portugal, em 1871 parte para Roma, etapa decisiva na sua formação. É em Roma que inicia a execução de O desterrado (1872), obra de inspiração clássica, ensaio de transição para o naturalismo, premiada na Exposição Geral de Belas-Artes de Madrid de 1881. Regressado ao Porto em 1873 para se dedicar à carreira artística, colabora em publicações e preside ao Centro Artístico Portuense. A partir de 1881 lecciona Escultura na Escola de Belas-Artes do Porto, embora discorde da orgânica do ensino. Soares dos Reis é admirado pelos seus contemporâneos, recebe encomendas, participa em concursos e exposições, concebe monumentos públicos. A doença e insatisfação levam-no ao suicídio, em 1889, no seu atelier, deixando escrito na parede: “Sou cristão, porém nestas condições a vida para mim é insuportável. Peço perdão a quem ofendi injustamente, mas não perdoo a quem me fez mal”.

Joana Baião

SOURCE: MNAC <a href="http://www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/artistas/ver/164" rel="nofollow">www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/artistas/ver/164</a>

ABOUT THE WORK

Segundo informação do próprio artista estas alegorias bem como mais outras duas, A História e O Trabalho, foram realizadas em gesso para que os canteiros as executassem em pedra. O panejamento convergindo para zonas que definem a identidade da alegoria, bem como por sobre a presença não ofuscada de um corpo bem estruturado, revelam os cânones neo-clássicos em que se fundou a aprendizagem de Soares dos Reis. Curiosa será a recorrência a essa memória já depois de realizado O desterrado. Todavia uma observação mais atenta descobrirá nestas figuras uma nostalgia, sublinhada pelo abandono da cabeça, que se afasta do setecentismo mais evidente, e inscreve um dos signos mais recorrentes do artista.

Pedro Lapa

SOURCE: MNAC