File:Jurk voor feestelijke gelegenheden- Stichting Nationaal Museum van Wereldculturen - TM-5070-9.jpg
![File:Jurk voor feestelijke gelegenheden- Stichting Nationaal Museum van Wereldculturen - TM-5070-9.jpg](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/99/Jurk_voor_feestelijke_gelegenheden-_Stichting_Nationaal_Museum_van_Wereldculturen_-_TM-5070-9.jpg/473px-Jurk_voor_feestelijke_gelegenheden-_Stichting_Nationaal_Museum_van_Wereldculturen_-_TM-5070-9.jpg?20180307115529)
Original file (2,832 × 3,591 pixels, file size: 1.19 MB, MIME type: image/jpeg)
Captions
Captions
Summary
[edit]Artist |
Unknown authorUnknown author |
|||||||||||||||||||||||
Description |
Nederlands: Feestjurk (jellaya) afkomstig uit Beit Dajan in voormalig Palestina. De jurk werd tijdens bruiloften en andere feestelijke gelegenheden gedragen, samen met een zwarte linnen broek (sirwal) met borduurwerk op de pijpen. Bruiden droegen de jurk op het moment dat ze voor het eerst publiekelijk verschenen (Kawar 2011: 238). Deze feestelijke jurk was de meest kostbare van de vele jurken die samen de uitzet van bruiden in Beit Dajan en omstreken vormden. Dit type jurk werd gemaakt van indigoblauw of zwart linnen dat over het gehele oppervlakte geborduurd werd. Vaak werd ook zilverkleurig patchwork gebruikt. Kenmerkend zijn de korte mouwen en de split.
De jurk is vervaardigd van handgewoven zwart linnen, genaamd rumi. De voorzijde van de jurk is in het midden voorzien van taftzijde appliqueerwerk; hier was oorspronkelijk een split die nu is dichtgenaaid. Het taftzijde is grotendeels vergaan. Op de voor- en zijkanten van de jurk zijn amuletmotieven en omgekeerde cipressen met bovenaan oranjebloesems geborduurd. De achterzijde is versierd met geborduurde motieven die de ‘tent van de pasja’ heten en met cipressen (zie Saca 2006:20). Het borstpaneel is geborduurd met kruissteekmotieven en op het fluwelen rugpaneel zijn Cordonsteken gebruikt voor de bloemmotieven in gouddraad en diverse kleuren borduurzijde. De mouwen zijn versierd met geborduurde patronen en zijde linten die tot roosjes zijn gevormd. Beit Dajan was een dorp in de buurt van Jaffa dat in de 19e eeuw tot bloei kwam dankzij de sinaasappelteelt. Het dorp stond bekend om zijn verfijnde borduurwerk en weefsels. In de jaren 1930 kwam het dorp aan de spoorweg te liggen. Daardoor maakte men kennis met techniek, materialen en modestijlen uit verder gelegen steden zoals Jaffa, Jeruzalem, Gaza en Haifa (Kawar 2011: 229). Een voorbeeld is de introductie van de Cordonsteek en de toename van het gebruik van fluweel. De jurken van Beit Dajan zijn befaamd om de borstpanelen die volgeborduurd zijn met rijen bloem-, ster- en geometrische motieven, terwijl op de zij- en rugpanelen vaak motieven als de ‘tent van de pasja’ werden geborduurd. Deze motieven zijn gebaseerd op elementen uit het plaatselijke landschap en cultuur. Voorbeelden zijn de oranjebloesems die vrouwen op hun jurken borduurden om hun band met het dorp te laten zien (op deze jurk te vinden op de zijpanelen), terwijl de cipressen de afscheiding tussen de sinaasappelboomgaarden vormden (Saca 2006: 17). Bij de stichting van de staat Israël in 1948 kwam Beit Dajan op Israëlisch grondgebied te liggen en werd omgedoopt tot Beit Dagon. De inwoners van Beit Dajan vluchtten en werden verhinderd terug te keren; zij kwamen in vluchtelingenkampen in de omringende landen terecht (Morris 2004: 176 en 217). Jurken met complex en verfijnd borduurwerk, zoals deze, werden sindsdien niet meer gemaakt. De Palestijnse jurk onderging een aantal veranderingen in de 20e eeuw als gevolg van politieke en economische ontwikkelingen. Tot halverwege de 20e eeuw werden de jurken geborduurd door de vrouwen die ze droegen. In dit typische vrouwenwerk werd een meisje vanaf ongeveer haar zevende jaar onderwezen (Hasson 1997: 5, Weir 2006: 10). Als ze behendig genoeg was begon ze haar deel van haar uitzet te borduren. Dit kon maanden of jaren duren: niet alleen omdat het arbeidsintensief werk was dat naast dagelijkse werkzaamheden gedaan moest worden, maar ook omdat de prijzige borduurzijde soms alleen in kleine porties gekocht kon worden en zo telkens in stapjes verwerkt werd. Het deel van de uitzet dat door haar bruidegom werd betaald werd gemaakt door professionele borduursters. De kledingstukken die ze als bruid zou gaan dragen werden in de maat van de moeder gemaakt, in verwachting dat het meisje de stukken dan wel zou passen (Weir 2006: 10-11). De migratie had tot gevolg dat vrouwen het zich niet meer konden veroorloven om kostbare kleding te maken. Ook werd het moeilijker om de benodigde materialen te produceren of uit buurlanden te importeren. In 1967 leidde de Israëlische bezetting van de Westoever en Gazastrook ertoe dat veel Palestijnen opnieuw moesten vluchten. Deze volksverhuizingen beinvloedden de stijl van de jurken en er ontstonden nieuwe stijlen die samengesteld waren uit elementen uit verschillende regio’s van voormalig Palestina. Ook na de opkomst van machinaal geproduceerd borduurwerk in de 20e eeuw ging het dragen van geborduurde kleding in moderne vormen door. Door de verspreiding van de Palestijnse bevolking over de diverse buurlanden vanaf 1948 kreeg het dragen en produceren van het borduurwerk een nieuwe -politieke- betekenis. In zowel de Palestijnse gebieden en Israël als de landen van de diaspora, zoals Libanon en Jordanië, zijn de geborduurde jurken symbool geworden van de Palestijnse identiteit (Weir 2006: 22, Rajab 1989: 105).English: Festive dress |
|||||||||||||||||||||||
Date |
from 1930 until 1948 date QS:P571,+1950-00-00T00:00:00Z/7,P580,+1930-00-00T00:00:00Z/9,P582,+1948-00-00T00:00:00Z/9 |
|||||||||||||||||||||||
Medium |
Nederlands: Linnen; taftzijde; fluweel; borduurzijde; gouddraad; borduren |
|||||||||||||||||||||||
Dimensions | 131 × 54 cm (51.5 × 21.2 in) | |||||||||||||||||||||||
Collection |
institution QS:P195,Q17153751 |
|||||||||||||||||||||||
Accession number |
TM-5070-9 |
|||||||||||||||||||||||
Notes |
Nederlands: Jurk |
|||||||||||||||||||||||
Source/Photographer | View this image on the website of the Museum van Wereldculturen | |||||||||||||||||||||||
Permission (Reusing this file) |
|
Licensing
[edit]This file was provided to Wikimedia Commons by the Nationaal Museum van Wereldculturen as part of a cooperation project. The museum brings together the collections of the Tropenmuseum, Afrika Museum and the Museum of Ethnology. It exclusively provides images that are either made by its own staff, or that are otherwise free of copyright.
|
![w:en:Creative Commons](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/79/CC_some_rights_reserved.svg/90px-CC_some_rights_reserved.svg.png)
![attribution](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/11/Cc-by_new_white.svg/24px-Cc-by_new_white.svg.png)
![share alike](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Cc-sa_white.svg/24px-Cc-sa_white.svg.png)
- You are free:
- to share – to copy, distribute and transmit the work
- to remix – to adapt the work
- Under the following conditions:
- attribution – You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use.
- share alike – If you remix, transform, or build upon the material, you must distribute your contributions under the same or compatible license as the original.
![]() |
This file was uploaded to Wikimedia Commons in the context of the project The Netherlands and the world initiated by Wikimedia Nederland. This tag does not indicate the copyright status of the attached work. A normal copyright tag is still required. See Commons:Licensing. English | македонски | Nederlands | +/− |
File history
Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.
Date/Time | Thumbnail | Dimensions | User | Comment | |
---|---|---|---|---|---|
current | 11:55, 7 March 2018 | ![]() | 2,832 × 3,591 (1.19 MB) | MichellevanLanschot (talk | contribs) | pattypan 18.02 |
You cannot overwrite this file.
File usage on Commons
The following page uses this file:
Metadata
This file contains additional information such as Exif metadata which may have been added by the digital camera, scanner, or software program used to create or digitize it. If the file has been modified from its original state, some details such as the timestamp may not fully reflect those of the original file. The timestamp is only as accurate as the clock in the camera, and it may be completely wrong.
Camera manufacturer | NIKON CORPORATION |
---|---|
Camera model | NIKON D700 |
Exposure time | 1/50 sec (0.02) |
F-number | f/16 |
ISO speed rating | 100 |
Date and time of data generation | 10:51, 22 August 2016 |
Lens focal length | 45 mm |
Width | 2,832 px |
Height | 4,256 px |
Bits per component |
|
Pixel composition | RGB |
Orientation | Normal |
Number of components | 3 |
Horizontal resolution | 300 dpi |
Vertical resolution | 300 dpi |
Software used | Adobe Photoshop CS6 (Windows) |
File change date and time | 10:39, 9 November 2017 |
Exposure Program | Manual |
Exif version | 2.3 |
Date and time of digitizing | 10:51, 22 August 2016 |
APEX shutter speed | 5.643856 |
APEX aperture | 8 |
APEX exposure bias | 0 |
Maximum land aperture | 3 APEX (f/2.83) |
Metering mode | Pattern |
Light source | Unknown |
Flash | Flash did not fire |
DateTimeOriginal subseconds | 08 |
DateTimeDigitized subseconds | 08 |
Color space | Uncalibrated |
Sensing method | One-chip color area sensor |
File source | Digital still camera |
Scene type | A directly photographed image |
Custom image processing | Normal process |
Exposure mode | Manual exposure |
White balance | Auto white balance |
Digital zoom ratio | 1 |
Focal length in 35 mm film | 45 mm |
Scene capture type | Standard |
Scene control | None |
Contrast | Normal |
Saturation | Normal |
Sharpness | Normal |
Subject distance range | Unknown |
Serial number of camera | 2053988 |
Lens used | 24.0-70.0 mm f/2.8 |
Date metadata was last modified | 11:39, 9 November 2017 |
Unique ID of original document | ED6258801BABDDBA240309FF640296B1 |
IIM version | 4 |