File:Handbuch der glasmalerei für forscher, sammler und kunstfreunde, wie für künstler, architekten und glasmaler (1914) (14598321359).jpg

Identifier: handbuchderglasm00fisc (find matches)
Title: Handbuch der glasmalerei für forscher, sammler und kunstfreunde, wie für künstler, architekten und glasmaler
Year: 1914 (1910s)
Authors: Fischer, Josef Ludwig, 1879-
Subjects: Glass painting and staining Glass painting and staining
Publisher: Leipzig, K. W. Hiersemann
Contributing Library: Smithsonian Libraries
Digitizing Sponsor: Smithsonian Libraries

View Book Page: Book Viewer
About This Book: Catalog Entry
View All Images: All Images From Book
Click here to view book online to see this illustration in context in a browseable online version of this book.

Text Appearing Before Image:
wurden mit Aufträgen überhäuft, so daß die kleineren immer
mehr zurückgedrängt waren. Wo man diesen noch einige Auf-
gaben zuwies, da hielt man sie an, die Großen zu kopieren, wie
Lafond an einem interessanten Beispiel aus der Normandie nach-
weist. Der Glasmaler Mausse Heurtault war laut eines noch vor-
handenen Kontraktes vom Jahre 1535 verpflichtet, für die Kirche
Saint-Ouen de Pont-Audemer Glasgemälde nach dem Vorbild
des Engrand le prince, des Haupts der Schule von Beauvais,
dem Lucien Magno in seinem Werke über die Glasmalereien zu
Montmorency ein Denkmal gesetzt hat, anzufertigen, Heurtault
hielt sich getreu an sein Vorbild und verzichtete nur einmal auf
Engrand, nämlich als er es für nötig erachtete, einen Stich des
Lukas von Leyden (Bartsch Nr. 40) sklavisch zu kopieren. Unter
solchen Umständen waren dem Einfluß auswärtiger Künstler
—————
¹) Lafond, J. Arnoult de la Pointe et les artistes etrangers ä Rouen, Bulletin
de la Societé des amis des monuments rouennais 1911. Un vitrail d'Engrand leprince ebendort 1908.
Tafel 48
Text Appearing After Image:


Teil eines Fensters in der Kirche zu Ambierle.
Stil der französischen Spätgotik.

127

immer mehr die Tore geöffnet. Nicht, daß man sich begnügt
hätte, fremde Stiche nachzumachen. Die Künstler wurden direkt
nach den Zentren der französischen kirchlichen Kunst gerufen.
Auf Grund einer gründlichen Untersuchung über „les peintres
sur verre,“ „les artistes et les maitres de meties ä Lyon du
XV. au XVI. siecle“ kommt Natalis Rondot zu dem Resultat,
daß zehn Prozent aller Künstler Ausländer sind, von denen ein
schwaches Drittel auf Italien, das übrige auf Holländer und
Deutsche trifft, die hauptsächlich aus Utrecht, Nimwegen, Leyden,
Mainz und Köln kommen. So ist ein Hans von Wesel seit 1457 bis
zu seinem Tode dauernd in Rouen tätig, ferner ein Arnold von
Cronberg (Mainzer Gegend). Mit diesen urkundlichen Resultaten
stimmen die stilistischen Befunde völlig überein. Auf dem
Stephanusfenster in S. Romain zu Rouen, das aus S. Etienne-des-
Tonneliers stammt, ist zu lesen Arnoult de Niemeg peii... Es

Note About Images