File:Eugène Carrière, peintre et lithographe (1908) (14760900354).jpg

Identifier: eugnecarrirepein00faur (find matches)
Title: Eugène Carrière, peintre et lithographe
Year: 1908 (1900s)
Authors: Faure, Elie, 1873-1937
Subjects: Carrière, Eugène, 1849-1906
Publisher: Paris : H. Floury
Contributing Library: Harold B. Lee Library
Digitizing Sponsor: Brigham Young University

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ote pittoresque pourmanifester sa passion. Carrière trouve que le plus humbledes actes de la vie est un immense événement. Il est par làle vrai peintre dhistoire puisquil raconte aux hommesce quils naperçoivent jamais, la trame môme et lessentielde leur aventure éternelle. Dans lâme du poète, tous les sentiments naturelssorganisent en passions, dont le rôle, sil veut bâtir œuvrequi dure, est dappeler tout ce quil a de volonté à les uti-liser pour laccroissement et le soutien de sa puissancecréatrice. La passion de Carrière, ce fut la famille et lenfant. Phénomène assez peu fréquent chez lartiste quattire engénéral lamour tyrannique et désintéressé de la vie uni-verselle et qui ne voit ses propres enfants quà travers elle.Carrière, lui, la vit à travers ses enfants. Sa pauvreté, sesluttes, ses souffrances, toutes ses heures employées àtravailler pour eux, à les soigner, à partager avec leur mèrele lardeau, tout cela fit que peu à peu, au lieu de le IIO
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•E.MME NUE disperser dans la nature extérieure, il concentra sur safamille tout son instinct généralisateur. De là toute sonœuvre, qui fut sa vie. Tout sy trouve. On la dirait logiquement ordonnée,déployée comme un monde, de la femme jeune et nue quimaintient lespèce et la concentre, à la figure du savant, dupoète qui orientent et élargissent son action, au paysageterrestre où cette action saccomplit. La mère qui nourritlenfant, lenfant lui-même, ses premiers pas, sa croissance,sa marche vers lintelligence attachent, par tous les chaî-nons intermédiaires, les flancs de lamoureuse au front ducréateur. Cest peut-être quand il sagit de « peindre un nu >/quon sent le plus peser sur lartiste contemporain latyrannie du modèle. Nous ne savons plus voir lhéroïsmede la forme sans voiles. Venise morte, on dirait que toutela noblesse des peintres sest employée à révéler la figurehumaine ou le paysage. Quand ils regardaient une femme,ils nen avaient quune vision di

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