File:Chaise à porteurs, OTUCK59(16).jpg

Attribué à Leclerc, Sébastien (dit l'Ancien) (Metz, 26–09–1637 - Paris, 25–10–1714), auteur du modèle

Datation en siècle: 1ère moitié du 18e siècle

   Hauteur : 174.8 cm
   Largeur : 82 cm
   Profondeur : 97 cm

Bois sculpté et doré avec panneaux peints en vernis Martin. Partie supérieure cintrée au toit recouvert de cuir clouté et munie de trois glaces. Intérieur recouvert de velours bleu, brancards de bois à décor doré et sculpté.

Ornement sur les quatre côtés de figures mythologiques ou allégoriques prises dans un élégant réseau de feuillages et de rinceaux. Sur le panneau supérieur et sur la porte, sont figurées des armoiries attribuées au célèbre graveur Sébastien le Clerc (1637-1714). Sur la porte, une Renommée tient un écu blasonné aux armes de Lorraine accolées aux armes de France. L'écu est surmonté d'une couronne ducale soutenue par un Amour qui tient une trompette. Aux pieds de la Renommée, sont peints, à gauche, l'aigle d'argent de Lorraine, et à droite, un Amour qui porte un écu à la croix de Lorraine. A l'arrière, la décoration peinte est répartie en quatre panneaux. On retrouve dans le panneau cintré une composition à peu près identique à celle de la face antérieure. Le panneau rectangulaire du haut est décoré d'un cartouche dans lequel Clio (?) tournant le dos au temps, écrit l'Histoire. Sur les faces latérales, les allégories de la Renommée, de la Victoire, et Mars, représenté en guerrier s'inscrivent dans un décor de festons et d'arabesques. Commentaire historique:

L'étonnante richesse de cet objet utilitaire s'explique par le fait qu'un visiteur descend de chaise à couvert dans le vestibule, où elle demeure le temps de la visite et participe au décor. Il est donc plutôt conçu comme un objet d'intérieur momentanément exposé aux intempéries et cherchant à s'en préserver par un toit de cuir clouté et des panneaux d'un matériau imperméable comme le laque ou le vernis Martin. Dans les années 1690-1720, l'arabesque connaît un regain de faveur par l'action de peintres et décorateurs à la suite de Jean Bérain (1640-1711). Daniel Marot (1663-1752) donne des décors assez proches de chaises à porteurs, mais son exil précoce en Angleterre pour raisons religieuses interdit de lui reconnaître ici une influence directe que l'on attribue plutôt à Sébastien Leclerc (1637-1714). La personnalité des propriétaires, le duc Léopold Ier de Lorraine (1679-1729) et Elisabeth-Charlotte d'Orléans (1676-1744), nièce de Louis XIV épousée en 1698, explique l'exceptionnel décor de cette pièce à leurs armes. Des arabesques entourent les panneaux ornés de Renommées, de Victoires, de Mars ou de l'Histoire élaborant son œuvre en négligeant le Temps assis derrière elle. Autant d'allusions probables aux victoires des ducs de Lorraine, dont Léopold Ier lui-même, sur les Turcs. Les amours couronnés constituent une évocation plus adaptée à l'union des deux époux. Thèmes / Sujets / Lieux représentés : Représentation ornementale, Armoiries, Couronne, Trompette, Allégorie de la Renommée, Aigle, Allégorie de la Victoire, Allégorie du Temps Personne / Personnage représenté: Mars (mythologie romaine) ; Cupidon = Amour (mythologie romaine)

Nom du donateur, testateur, vendeur: Tuck, Edward et Julia Date d’acquisition: 10–1921

Exposé: Petit Palais Rez-de-Jardin Salle 10 socle 05